Luís XVIII, a imagem de um soberano moderno

Luís XVIII, Rei da França e Navarra.

© Foto RMN-Grand Palais - El Meliani

Data de publicação: março de 2016

Contexto histórico

O rei restaurado

A derrota infligida a Napoleão pelos exércitos das potências aliadas acabou provocando sua abdicação em abril de 1814. Ciente de seus direitos (1815 foi para ele o vigésimo ano de seu reinado), também ficou na história: se ele sempre defendeu os direitos do monarca, buscou também praticar uma política de reconciliação e, a partir de 1815, destacou-se dos “ultras”, a facção mais intransigente do partido monarquista.

Análise de imagem

O monarca no trabalho

O retrato pintado por Gérard é uma réplica em escala reduzida de uma composição originalmente destinada à Condessa du Cayla, a favorita do soberano, apresentada no Salão de 1824 onde foi um grande sucesso. Luís XVIII está representado em seu estudo e, segundo o libreto, “na época de sua chegada, em 1814, meditando sobre a carta que dará aos franceses”. Este gabinete era do imperador e a decoração não mudou fundamentalmente. O rei está de uniforme porque comanda oficialmente os exércitos. Usa as decorações da antiga monarquia (em particular o cordão azul da Ordem do Espírito Santo), mas também da nova França (a Legião de Honra). Ele está sentado principalmente a uma pequena mesa de madeira branca, a mesma que havia usado durante todos os seus anos no exílio. Sobre a mesa, a Carta de 1814, "concedida" pelo rei, que é de fato a constituição da monarquia restaurada. No entanto, a cena representada nunca aconteceu como tal: a Carta não foi "meditada" pelo rei, mas redigida por outros após numerosas discussões nas quais ele teve pouca participação, e então por ele aprovada. . Mas o acúmulo de elementos realistas e a filosofia política que afirma (a Carta "concedida" pelo soberano) conferem ao cenário um caráter plausível.

Interpretação

O herdeiro da tradição, o governante da França moderna

Gérard pôde, nesta pintura, renovar em profundidade a iconografia tradicional, notadamente ilustrada na França por Rigaud, e assim dar à sua obra um significado político que todos os contemporâneos compreenderam. Luís XVIII não está representado nas vestes da coroação, com a insígnia do seu ofício, o cetro, a mão da justiça e a coroa, num palácio imaginário. Aqui ele está em seu ambiente habitual, um lugar onde apenas familiares e grandes servidores do estado podiam entrar. O espectador, portanto, entra diretamente na intimidade real. O realismo da pintura acentua este traço e ao mesmo tempo permite evocar com destreza a história recente: a herança do Império, graças à decoração do armário, a memória do exílio com a mesa de madeira branca que se destaca o luxo do mobiliário, as bases da monarquia restaurada com a Carta. Luís XVIII não se contentou em voltar a ocupar o trono de seus pais: assumiu, sem esquecer de nada, os anos da Revolução e do Império. Portanto, ele é um soberano moderno, bem-humorado e familiar de quem Gérard oferece aqui a imagem.

• Carta Constitucional
• Luís XVIII
• retrato oficial
• Restauração
• Tuileries

Bibliografia

Claire CONSTANS Museu Nacional do Palácio de Versalhes: pinturas , 2 vol.Paris, RMN, 1995.Francis DEMIER França do século 19 Paris, Seuil, col. "Points Histoire", 2000.François FURET A Revolução, 1780-1880 Paris, Hachette, 1988, reed. "Plural", 1992.Evelyne LEVER Luís XVIII Paris, Fayard, 1988. Emmanuel de WARESQUIEL, Benoît YVERT História da Restauração: nascimento da França moderna Paris, Perrin, 1996 Claire CONSTANS Museu Nacional do Palácio de Versalhes: pinturas , 2 vol.Paris, RMN, 1995.Francis DEMIER França do século 19 Paris, Seuil, col. "Plural", 1992.Evelyne LEVER Luís XVIII Paris, Fayard, 1988. Emmanuel de WARESQUIEL, Benoît YVERT História da Restauração: nascimento da França moderna Paris, Perrin, 1996.

Para citar este artigo

Pascal TORRÈS, "Louis XVIII, a imagem de um soberano moderno"