Jean Daligault, um artista detido

• Detido em Hinzert.

  

  DALIGAULT Jean (1899 - 1945)

• A fuga do bastão.

  

  DALIGAULT Jean (1899 - 1945)

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Título: Detido em Hinzert.

Autor: DALIGAULT Jean (1899 - 1945)

Data de criação : 1942

Data mostrada: 1942

Dimensões: Altura 8,5 - Largura 5,6

Técnica e outras indicações: Papel jornal, pintura a óleo

Local de armazenamento: Site do Museu da Resistência e Deportação

Copyright do contato: © Coleção Centre Pompidou, Dist. RMN-Grand Palais / Philippe Migeat

Referência da imagem: 07-521366 / AM1728D (10)

© Coleção Centre Pompidou, Dist. RMN-Grand Palais / Philippe Migeat

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Título: A fuga do bastão.

Autor: DALIGAULT Jean (1899 - 1945)

Data de criação : 1942

Data mostrada: 1942

Dimensões: Altura 10,5 - Largura 9

Técnica e outras indicações: Óleo sobre papel, jornal

Local de armazenamento: Site do Museu da Resistência e Deportação

Copyright do contato: © Coleção Centre Pompidou, Dist. RMN-Grand Palais / Philippe Migeat

Referência da imagem: 07-521364 / AM1728D (8)

A fuga do bastão.

© Coleção Centre Pompidou, Dist. RMN-Grand Palais / Philippe Migeat

Data de publicação: fevereiro de 2012

Contexto histórico

A Resistência, das armas ao desenho

Nascido em Caen em 1899, Jean Daligault recebeu ordens em 1917 e foi ordenado sacerdote em 1924. Também pintor e gravador, juntou-se à Resistência em 1940, trabalhando para o braço de Caen da rede “Exército Voluntário”. Depois de outras estadias em várias prisões alemãs, ele foi assassinado em Dachau em 28 de abril de 1945, um dia antes da libertação do campo.

Na sua cela em Trèves, Daligault pintará, com os poucos meios ao seu dispor, vários temas e as suas memórias de Hinzert. Para as cores, ele obtém matizes quentes com a ferrugem, o branco com o sabão, o verde e o preto com a tinta raspada das paredes e depois reduzida a pó e diluída na sopa.

Preservado pelo Padre Jonas, capelão da prisão de Trier, uma parte importante da sua obra constitui um excepcional testemunho histórico, artístico e humano. Entre essas imagens estão as duas pinturas Detido em Hinzert e Escapar do bastão, ambos realizados no campo de Hinzert em 1943.

Análise de imagem

Retratos de prisioneiros

Executadas em tintas a óleo sobre jornal, essas duas obras apresentam semelhanças pela falta de cor (em variedade e quantidade) e pela natureza do meio.

Detido em Hinzert é um retrato do busto de um companheiro de internamento, reconhecível por suas roupas e boné. Todo em linhas e contornos, o rosto emaciado desenha um triângulo de onde emergem orelhas salientes. O preso encara o espectador com intensidade dolorosa, e seus olhos aqui são reduzidos a sombras quase infinitas.

Mais alegórico e menos figurativo, Escapar do bastão mostra a corrida confusa e apressada de um grupo de presidiários tentando escapar do bastão empunhado por um guarda quase invisível à direita. Alguns oblíquos mais ou menos escuros bastam para Daligault indicar a magreza dos corpos, o terror que a arma inspira nesses homens.

Interpretação

Presos em Hinzert: esboços e sombras

Detido em Hinzert e Escapar do bastão Em primeiro lugar, dê um testemunho sobre as condições de vida reservadas aos detidos nos campos. Mas essas pinturas também têm um forte valor estético, espiritual e simbólico: por meio da representação dos corpos, questionam a alma, o nada, a morte, o mal e a sobrevivência. Por fim, como em outros casos, a criação artística em cativeiro é também um meio para o autor preservar espaços de liberdade individual.

Então, Escapar do bastão onde os corpos quase parecem ter que se decompor, se quebrar, se deslocar no pânico da fuga. A confusão dos bustos dá a impressão de uma massa indistinta onde as almas e os indivíduos desaparecem. No entanto, nas profundezas dessa aniquilação, a vontade de escapar dos golpes ainda evoca a vida, enquanto a confusão de corpos, também reunidos, remete à solidariedade impensada e instintiva de um reflexo de sobrevivência.

Uma individualidade digna e plena, uma alma que expressa o contrário Detido em Hinzert. Aqui, o olhar do prisioneiro evoca escuridão e morte, mergulhando o observador na sombra de seus olhos. Essa experiência quase metafísica do questionamento angustiado do nada se junta à da crueldade e do mal (que também estão nessa escuridão sem fundo), pois o rosto também expressa uma certa raiva acusatória.

• Campo de concentração
• deportação
• Resistência
• Guerra de 39-45
• arte engajada

Bibliografia

Centenário do nascimento de Jean Daligault, 1899-1945, Departamento de Arquivos de Calvados, Caen, 1999 DE LA MARTINIERE, Joseph, Meu testemunho como deportado N.N., volume II: Hinzert, Paris, FNDIRP, 1989.DORRIERE, Christian, Cinq Anos de Inferno e Cinquenta de Purgatório, Volume I: Jean Daligault, uma página da resistência em Caen, Caen, 1995.DORRIERE, Christian, Abade Jean Daligault - A pintor nos campos de extermínio, Le Cerf, “Epiphanie Collection”, 2001.Pinturas e esculturas de Jean Daligault, introdução de Madame Lorach, Museu da Resistência e Deportação de Besançon, edições de la Martinière, Paris, 1996.

Para citar este artigo

Alexandre SUMPF, "Jean Daligault, um artista detido"