A intervenção dos Estados Unidos na Primeira Guerra Mundial

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Título: Quatro soldados - um francês, um inglês, um italiano e um americano - com a Estátua da Liberdade

Autor: JONAS Lucien (1880 - 1947)

Data de criação : 1918

Data mostrada: 1917

Dimensões: Altura 71 - Largura 54

Técnica e outras indicações: Museu 422/4 FI 30-2789

Local de armazenamento: Site dos Arquivos Departamentais do Norte

Copyright do contato: © Arquivos departamentais Nord - Foto J.-L. Thieffry

Referência da imagem: Museu 422/4 FI 30-2789

Quatro soldados - um francês, um inglês, um italiano e um americano - com a Estátua da Liberdade

© Arquivos departamentais Nord - Foto J.-L. Thieffry

Data de publicação: outubro de 2003

Vídeo

A intervenção dos Estados Unidos na Primeira Guerra Mundial

Vídeo

Contexto histórico

A intervenção dos americanos

Os Estados Unidos, que inicialmente resolveram permanecer neutros, em 1914, entraram na guerra em 6 de abril de 1917, ao lado da Entente - França, Reino Unido, Rússia - e seus aliados - Bélgica, Sérvia, Japão, Itália, Romênia, Portugal, Grécia e China. A "guerra total de submarinos" decidida pelos alemães que torpedearam navios mercantes neutros e suas intrigas no México jogaram os americanos no outro lado. Na primavera de 1918, os alemães libertados da Frente Oriental porque os russos se retiraram do combate após a Revolução de Outubro (armistício em dezembro de 1917 e Tratado de Brest-Litovsk em 3 de março de 1918) podem retomar seus ataques Oeste.

Mas, principalmente a partir de março de 1918 [1], os Estados Unidos enviaram à Europa um exército que, na época do armistício, ultrapassaria os dois milhões de homens. Em junho e julho de 1918, a 2ª Divisão Americana ajudou efetivamente a evitar que os alemães avançassem em direção a Paris.

Análise de imagem

Uma fraternidade de armas pela luta pela liberdade

Esta litografia de 71 cm por 54 cm retrata os quatro principais aliados no final da Primeira Guerra Mundial [2]. Como um gênio tutelar, a Estátua da Liberdade, doada pela França no centenário da independência americana, domina a composição. Esta Liberdade não tem os traços femininos da estátua de Bartholdi, mas sim um rosto feroz. Porque a alegoria dá sentido à irmandade de armas de três soldados, um francês, um inglês e um italiano, lado a lado em uma trincheira, e ao noivado, de um soldado americano em pé, pronto para a ação .

O braço erguido da estátua é cortado pela moldura, mas a cena da trincheira, em primeiro plano, ainda assim brilha em plena luz, como se iluminada por sua tocha invisível. O vigoroso desenho de Lucien Jonas [3], pintor militar durante a guerra de 14-18, aqui representa os lutadores que se apegam à defesa do território e pinta de forma diferente, como uma imensa aparição emergindo das sombras, a poderosa alegoria da Liberdade. A composição e o estilo distinguem assim dois planos, o da realidade visível e o do momento épico que a anima. Os soldados, todos cumprindo seu dever, examinam a linha de frente, mas Liberty olha o espectador nos olhos, apelando para sua consciência.

Agachado na beira das trincheiras, o soldado francês, que carrega a insígnia do 127º Regimento de Infantaria de Valenciennes, toca com a mão o solo sagrado da metrópole, pronto para atacar. A defesa da terra não é uma abstração aqui. O território nacional é invadido. Milhares de homens lutam diariamente por ele e se tornam um só corpo, vivo ou morto, com esta terra nas trincheiras. Com o rifle na mão, o soldado britânico, equipado com um dos primeiros modelos de máscara de gás, ergue-se corajosamente, um companheiro de armas determinado e destemido. o Bersagliero O italiano ocupa uma posição mais remota. À sua frente está, abandonado, um capacete com tachas, usado pelo exército alemão a partir de fevereiro de 1916, um sinal irrisório da proximidade do inimigo.

Comparado a outros beligerantes presos no mundo das trincheiras, o soldado americano de capacete fica de pé, pé esquerdo à frente, baioneta no cano do rifle. No entanto, é o novo elemento, pronto para funcionar. Para soldados e civis, ele traz a esperança de vitória.

Interpretação

A luta pela liberdade, mística da guerra

Lucien Jonas produziu, em outubro de 1917, outra litografia intitulada "Bold guys, j’arrive" [4], que apresenta uma composição semelhante, mas não a mesma convicção. Aqui, a intensidade da mensagem está na sua contagem: nossos soldados unidos lutam incansavelmente em defesa da liberdade; a situação congelada das trincheiras pode ser revertida pelas novas tropas americanas. Por ocasião do dia 14 de julho de 1918, a artista mostra que a heróica abnegação dos combatentes é movida pelo valor supremo da Liberdade. A estátua de Bartholdi, frequentemente usada por artistas de cartazes, aqui simboliza a irmandade de países resultante de revoluções democráticas e a determinação inabalável dos Aliados nascida da justiça de sua causa.

A artista testemunha a convicção excepcional que os países da Entente tinham na defesa da liberdade. Seu desenho lança luz sobre uma questão profunda: como a Primeira Guerra Mundial cristalizou tal fenômeno de resistência e sacrifício por parte de milhões de combatentes e civis durante quatro anos? Georges Bernanos, ele próprio um veterano, analisou-o em 1941 (Georges Bernanos, Carta aos ingleses, 1941): “Nenhuma guerra é possível sem uma mística da guerra e é o povo, não a burguesia, que deu à guerra de 1914 a sua mística. Em última análise, foi contra o nacionalismo e o militarismo alemães que nossos homens se rebelaram. O povo francês acreditava estar a travar esta guerra, "pelo direito, pela justiça e pela paz universal", para cumprir "a missão que a história lhe teria confiado, como todos os combatentes aprenderam nos bancos da França. 'Escola Republicana de Jules Ferry'.

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Bibliografia

Pierre VALLAUD, 14-18, Primeira Guerra Mundial, volumes I e II, Paris, Fayard, 2004. Georges BERNANOS, Carta aos ingleses Paris, Gallimard, 1946 Jean-Baptiste DUROSELLE A Grande Guerra Francesa 1914-1918 Paris, Perrin, 1998.Cartazes da Grande Guerra Historial of the Great War, Amiens, Edições Martelle, 1998.Mario ISNENGHI WWI Paris-Florença, Casterman-Giunti, 1993.Jornal da França e da cronologia francesa, política, cultural e religiosa, de Clovis a 2000 Paris, Gallimard, 2001. Claudine WALLART "On a poster by Lucien Jonas", em Cem imagens, cem textos, cem anos em Valenciennes, Valentiana, Revue d'Histoire des Pays du Hainaut Français n ° 25-26, número duplo 1º-2º semestre de 2000.

Para citar este artigo

Luce-Marie ALBIGÈS e Marine VASSEUR, "A intervenção dos Estados Unidos na Primeira Guerra Mundial"


Vídeo: O segredo da EsPCEX 20202021. Foco naquilo que cai. Geografia


Comentários:

  1. Kanelingres

    Como a variante sim

  2. Collins

    eficaz?

  3. Saxon

    Eu acho que ele está errado. Eu proponho discutir isso. Escreva para mim em PM, ele fala com você.



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